青春电影志 作者:蒋峰 鬼鬼-第12章
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从这里开始坚信谎言
文/宋静茹
五十年前，还年轻的黑泽明决定把芥川龙之介的《竹林中》改编成电影《罗生门》，他觉得《罗生门》是他的想法及意念付诸实验的最佳素材：〃我将人心曲折和复杂的阴影加以素描，以锐利的刀剖析人性深处。〃
黑泽明选择了对一段故事的多重叙述，每次叙述人都有自己的说法，都推翻了前一个叙述人的说法。他采用了多视角、环状的重复叙事结构了整部电影，你永远不可能从樵夫、贵妇、强盗和通灵者相互矛盾的故事里找到真相。这种表达手法为突显每个目击者扭曲事实真相的动机起到很好的作用。
武士在竹林中被杀，四人涉案：，武士（死者）、真砂（武士妻）、多襄丸（盗贼）、樵夫，各人皆因不同的原因，把事实歪曲。
在这部作品里，每一个出场的人物都身兼了〃当事人〃和〃目击者〃两种角色。而作品中的两个重要元素〃命案〃和〃谎言〃则分别作为叙事线索和视线关注，与人物的双重身份产生了千丝万缕的关联。
盗贼多襄丸把自己塑造成威武勇猛的大贼，武士形容自己是被盗贼打败、妻子背弃的不幸者，妻子真砂则指自己是被奸后遭丈夫嫌弃而自杀不果的烈女。各人为保住自己的社会地位与道德壁垒而把事实歪曲，招致三个原完全不同的叙述。
综观整部作品我们不难看到，当里面的人物作为当事人出现时，他的全部要素皆系于〃命案〃这一主题，在命案中扮演角色与在申述中再次扮演该角色就是他的主要任务。
视角一旦转换，当我们把注意力转到其目击者的身份时，便很容易发现〃谎言〃这一主题涵盖了其身份的所有要素。他为事实所做的每一句证词皆被下一个目击者的陈述指斥为谎言。
作为第三者的樵夫，与其上三人不同的是，他本是作为目击者的身份出现的，他的证言是对三个主角证言的一个大反证，在他看来：盗贼和武士原来是对酒囊饭袋，武士的妻子则是歇斯底里的轻薄女子贪心的武士受骗被擒，盗贼把女人强奸，武士竟然嫌弃妻子，想把妻子送走，女人明白丈夫不会为自己而战，遂煽动两人决斗，决斗时两个都惊惶失措，最后女人逃走跳河自杀不果。
樵夫首先出现的目击者身份似乎对其特别有利，人们更愿意相信他眼中的事实。因为在这里人们看不到与之有关的因素，同时也是因为第三者的视野往往有审判的作用，人们可以轻而易举地从中获得道德力量。
出乎意料的，樵夫当事人的身份还是在作品的结尾出现了（这正是作者的高明之处）：他被贪婪驱使，偷去武士的宝石匕首。为了掩饰自己的行为，选择把真相埋住。说到底，武士是自杀还是被杀？只有死者本人才知晓。
一旦意识到不可能获得真正的事实，人们的关注视野便彻底转移到〃谎言〃这个贯穿全文的内线上来。樵夫当事人的身份一出现，其谎言也就相继败露，至此，除却象征道德和真理的僧侣外，我们可以总结出这样一个规律：当以〃目击者〃的身份出现时，每个人都是〃表面上〃的，〃真实〃的，〃合乎道德立场〃的，〃坚持〃的，〃明亮〃的自我；而一旦其以〃当事人〃面世时，每个人便成了〃私下里〃的，〃虚假〃的，〃背离立场的〃，〃懦弱〃的，〃阴暗〃的自我。
我们隐约感到作者似乎在向我们透露出这样的信息：哪里有事实，哪里就有软弱，哪里有软弱，哪里便有谎言。
关于谎言，芥川龙之介在向人们表达这样的观念：人，有自己的立场，这样的立场便是人的痛处，为了掩护自己的软弱，掩饰自己的痛楚，人，于是说谎。人的虚伪是在痛处昭显于世时被揭穿的，但人的虚伪并非源于人的痛处，而是源于人的软弱。
关于谎言，黑泽明显得要宽容了许多却也犀利了许多：人，本着自己的初衷去尝试做一些事情，这样的初衷在事情如预期发展时是人的良知，在事情走向歧路时就成为人用以维护自身的谎言这样一来，人便在良知和谎言中摇摆。基于这样的原因，黑泽明在电影的结尾设置了樵夫收养弃婴，僧侣感到安慰，天空重见光明一节。
只是综观整个作品我们未免感到良知的脆弱，因为事情总是甚少如人所愿的，生命正是因为各种不确定的因素而变得神圣。人们用以维护自己的谎言即便出于善意的初衷仍难免会有锋芒伤人。在这部作品里樵夫的困境是生存性的，武士的困境是意志性的，强盗的困境是性情性的，女人的困境是遭际性的……困境如此之多，如此之强大，良知在这样的困境面前难免自惭形秽、退避三舍，谎言，也就不可避免地产生，并且交织在一起，蒙蔽住人们的眼睛使人们看不到锋利的痛楚，也看不到单纯的善意。
僧侣说：〃如果人都不相信人，那这不就是地狱了吗？〃我于是找到背离地狱的方法相信谎言。多襄丸的狂笑是一种虚伪的壮大的真实，真砂的眼泪却是信以为真的真实，武宏对于死后的自己是带着恨意的脆弱的真实，樵夫的沉默是自保的朴实而狡猾的真实。
这样的信任既不源于明哲保身的深沉哲学，也不为麻痹自身的闭目塞听，它来得如此简单如此有力，它不是混沌，也不是姑息，它是一种迫不得已的真实如果人都不相信人，那不就是地狱了吗？！
片名：《花样年华》
导演：王家卫
主演：梁朝伟、张曼玉
摄影：杜可风、李屏宾
美术：张叔平
剧情介绍：
自从周慕云与苏丽珍在同一天搬进同一层楼房，成为门户比邻的邻居，命运已将他们放在一起了。而当他们发现彼此的配偶间竟发生了不可告人的关系的时候，在他们之间更像是牵连著无形的线，要割也割不断。
楼梯间，走廊上，他与她擦肩而过，或微笑寒暄，他又何曾想过她那素静的面容，明媚的体态，竟会成为他日深刻的思念。他们在遭遇背叛的阴影下，各怀心事地靠近。她彷佛倚赖，又突然叛离。他想要占据，但缺乏勇气，直到他作出了远行的决定，才向她道出真心的说话。此时此刻，他不禁想到他真正背叛了的人，也许是她。
一切都退去了，香港、1962年、那个陈旧的秘密……
错失爱
文/钱其强
我有些老土，隔了这么多年，才看花样年华，一直知道它的口碑不错，但是很多朋友说看不懂，而我又是习惯简单而精致，所以一直不敢看，直到某天听到Angkor
Wat Theme Finale这首曲子弥漫出来的气息，所以才去找来看看。
喜欢里面的暗黄色调，但是更喜欢的是其中红色的布帘，不停的飘荡，恍惚强烈并且矛盾，喜欢苏丽珍上下买云吞面和周幕云的相遇时的背影，但是更喜欢她穿着红色外套来来回回，上上下下的找寻，她的脚在焦急。
那是个怎么样的故事，是背叛，不是，我个人觉得那是场天天在排练的臆想中的爱情，她不停的排练和丈夫吵架和周幕云分开，两样都让她难过，她找到肩膀哭泣，任何一个她都满足，她是温泉，热量藏在水里，没有爆发的原因，只是她在压抑，毕竟那样的温泉是用炙烈的焰火烧烤过的，所以她也说了和周幕云一样的话。如果我还有一张船票你愿不愿意和我一起走。只是一切都错失了。
当她来到另一个城市，企图去和他说什么的时候，她默然了，只是坐了坐他的椅子，抽了口他的烟，动了他的拖鞋，最后却什么都说不出口，只是把电话放在肩膀那栖息，最后挂了，决绝的离开，她本来是那么接近他，却又一次离开。
她压在心里的是背叛，但是谁究竟背叛了谁呢？最后她背叛的是她自己的心，道德在最后底线上已经蒙蔽了她，她时而清醒自己想要的是什么，她靠在他的肩膀说，今天我不想回去了，时而逃避，在屋檐下说，你还是先走吧，我们以后不要在见面了。她的彷徨是注定的，代表的不是她苏丽珍一个人，她可以代表那一辈里的很多女人，她们等待，没有原因，只有目的，但是目的是什么，值得吗？却往往不知道，那些一切的一切只是过眼的云烟，会消失，甚至逝去。
喜欢王家卫的手法，一直以来我都希望王家卫是个女人，因为他是太细腻精致的男人了，他的手不知道是不是一样的细腻圆滑并且干净，但是不管如何，花样年华里，他的细致是可以了然的，习惯了他的手部的特写，苏丽珍的手指总是寂寞的躺在那，戒指圈在那，是束缚，她的很多的挣扎，都不是脸部表情，是在房东太太劝说下的细脖，电话铃声吵闹后的渐进的打字声音，钟表被挂在屏幕的中央，走动走动，不停。
他造出的陈先生和周太太总是在一旁模糊的出现，而且只有背影，可是我想就是那样的模糊才让人感觉到压抑并且是不知道究竟是多大的压抑，因为它是未知的，他们不曾出现过，或许也是在另一个城市上演另一部花样年华。
我敢肯定一个男人和一个女人，在花样年华那样的场景下是一定相爱的，因为他们都太过寂寞，心里空虚，所以需要一个伴，而他们原本的伴已经成为过去，现在发现彼此，其实都不晚，可是他们错过了，在最后，他们互相离开却还是不能忘记对方，她们眺望本来各自的屋子，却未果，其实各自都在原来的位置上，却还是离开，错位了，他只能在另一个国家，对着一个古建筑的洞穴的里把秘密说出来，他的声音是哑然的，但是喉结和嘴唇的胬动，证明他在倾诉，这一次他没有用泥巴封起那个洞，而是让它敞开，幽幽洞穴里的秘密，最后自然的被收起来，虽然他不希望。
故事来到最后，他们互相最后一次错失对方的时候，我看到那个孩子，我不知道他是他她的孩子吗？我只记得他叫庸生，庸俗的生存或许比那样精彩刺激的生活要来的平淡，那样的生活安全，没有遗憾。
苏丽珍最终还是希望平淡，并且忘记，她的背影开始消失，只留下一片，抹不掉的记忆。
或许是因为受到王家卫的影响，所以我说的总是错乱并且混杂，但是生活不就是错乱并且混杂的吗？
中文片名：《八月照相馆》/《Christmas in August》
导演：许秦豪 Jin…ho Hur
编剧：吴升郁 申东涣 许秦豪
主要演员：韩石奎 吴芝惠 全美善沈银河
上映日期：1998年01月24日
国家地区：韩国
对白：朝鲜语
时长：97 分钟
类型：剧情 / 爱情
获奖�
