魔法妄想症 作者:既晴-第31章
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“西……西洋……绘画史？我从来不知道你会画画！”
“不会画也可以讲吧？我又没说我要画。”陈小江不等我回答，“欧几里德是希腊著名的数学家……”
“咦？你不是要讲画画吗？”
“别吵啦！会讲到的啦！”小江这个人说话就是喜欢东牵西扯，演说症的典型患者，“欧几里德发明了一套几何体系，名为‘欧氏几何’的学问，影响非常深远哦，深远到现在每个人读初中、高中时都不得不学。其中有一个很特别的想法，即是认为人类的眼睛前有一系列构成隐形圆锥体的光线，顶点是瞳子，圆锥则向正前方随距离扩大截面积，直到无穷远。如果眼前的物体进入这个圆锥体范围内，人眼就会看见。所以喽，这个圆锥体所包含的空间，可以称为人类的‘视野’。
“这种想法有其一定的正确性。当物体距离眼睛愈远。物体所在处的圆锥截面积也愈大，相对之下，物体在视野中所占据的比例就愈小；相反的，物体愈近，所占比例也愈大。这就是我们看很远的物体时会感觉东西很小，看很近的物体时会感觉东西很大的原因喽！另外，我们站在两道平行铁轨中央，会见到铁轨逐渐靠拢直到叠合于同一点，也是基于相同的理由。
“意大利的艺术家从十三世纪开始，根据这种概念发展出所谓的‘空间透视法’。那些聪明的先驱如布鲁内莱斯基、阿尔贝蒂等人，将立体形态的景观、人物借着几何学的方法投影到平面上，这种透视法对画家而言尤其重要。现在我们所看到的，在西洋古典画作中经常予人拟真的视觉效果，透视法在此占有举足轻重的影响力。
“基本的透视法接着发展出平行透视法、三点透视法、阴影透视法等更复杂的技巧，主导了后世几百年的绘画概念。虽然继起的印象派、抽象画又推翻了以写实为基础的透视法画作，成为现代绘画的主流，但透视法画作仍然持续受到一般人的钟爱。
“几何学影响了古典艺术，而透视法正是西洋古代画家对世界的理解。”
陈小江说着自顾自点了点头。
“另外，随着科技的进步，我们逐渐明白，圆锥体内所有的光线最后都会投射到眼睛的‘视网膜’上，产生所谓的‘网膜像’，然后经过视神经传送到大脑去解读，这样才完成‘看见物体’的过程。你注意到了吗？在‘看见物体’的过程中，曾经经过视网膜，而事实上，这就是将三次元的物体转变为二次元平面图像的生物机制。
“你知道了吧？原来人类的视觉居然是以二次元的形式在理解这个世界的！如同我们在夜晚眺望广大的星空，所有的星辰不论是远是近，看起来全都像是分布在苍穹天幕的同一平面上。好比说最有名的‘夏季大三角’，天琴座α星就是织女星、天鹰座α星就是牵牛星、河鼓二，再加上天鹅座α星也就是天津四，这三颗星在夜空中可以构成一个巨大的直角三角形。然而，牵牛星距离地球16。5光年、织女星则是26。5光年，但天津四却远在一千五百光年之外呢！从实际的位置来看，这三颗星怎么样也不会形成直角三角形的！但位于地球上的人类，却很自然地把它们连起来，变成直角三角形。
“还有，北斗七星也是一样：大熊星座的尾巴由七颗星星所组成，我们将它们看成是在一起的，但它们实际上却相距甚远，各自分属不同的星系。”
我听着小江的话，不知不觉脑中居然有种眩晕的感觉。
“所以喽，近在市立美术馆、远到市立天文台，都明白地在宣示——人类的视觉竟然是以二次元、而非三次元的形式在理解世界的！只是一般人对此毫无知觉。”小江滔滔不绝地说，“为什么人会毫无知觉？生物真是非常奇妙喔。没错，眼睛确实只能以二维平面来观察世界，但人类的眼睛却有别的方式来让平面的世界趋向立体。”
“首先，人有两颗眼睛。两眼由于位置不同，所以对于同一件物体，投射到两眼内的‘网膜像’也略有差异。这些微的差异使得大脑皮质在解释影像时，能将所见的物体判断得更精准，更接近现实中的三维空间。另外，人眼可以分辨明暗、分辨色彩、水晶体可以自由调节厚薄以控制视觉焦点的远近。还有，人除了视觉之外还具备听觉、嗅觉、触觉等其他类型的感知功能，补强视觉天生的缺陷。最重要的是，人脑有学习能力，自小与外在环境即开始不断接触、不断累积各种生活经验，让这个人可以‘正确’地活在这个世界。”
“小江！你……你究竟想说什么？”我听到这里已经十分不耐烦了。虽然陈小江是我的好朋友，但他实在太多话了。
“我说的——正是你啊！”
“我？我怎么了？”
“你吸食过量的强力胶，严重破坏了视神经的功能，再加上你罹患‘颜肩肱肢型进行性肌肉萎缩症’，脸部肌肉无法自主控制，眼球周围的肌肉会出现颤动、动作失灵的情况，也无法顺利将两眼对准注视同一件物体，所以，你才会见到无头活尸！那是因为你的眼睛已经失去了‘立体感’！”
此时此刻我“看”到眼前的“世界”遽然崩溃！
“你所看到的世界一直是个二次元世界，其他的感官虽然不断补强此一缺陷，但由于你自从高二以后就极少离家，就算离家也只是到一些熟悉的地方去而已，所以这并无法累积你太多的生命经验——你对这个世界的认知，一直徘徊在二次元与三次元之间！”
陈小江一面说一面从口袋拿出纸笔，他在纸上很快地画了一个简单的几何图形（图一），并且说：“裕忠，在这个凹凸不平的图形中，标有A记号的那一面是朝左还是朝右的？不知道对不对？我也不知道。因为这是一种错视图。但是，如果这个图再加上光线方向、阴影的话，那我就知道了——但你仍然不知道！因为你的眼睛无法正常感应光线。
“这就是为何你在爬楼梯时偶尔会不慎跌倒的原因了：你无法正确分辨应该踩在楼梯的哪一面上。不过，经由学习与记忆，在你熟悉的地方，比如自己家里，你可以慢慢掌握周围环境的状况，降低出错的机率。可是若是在户外，较为陌生的地方，你就只好依赖既有的经验了。大致上来说，其实并不会发生太大的问题，在旁人眼中，你只是一个个性相当畏缩、封闭的人罢了。
“你曾经撞倒过书店里的书架。我想那是店里的摆设稍有变动，而你根本没有察觉导致。而你高二时曾破坏了一幅林布兰的名画《杜勒普教授的解剖课》，我想则是在你的生命经验中从来没有出现过这么拟真、充满戏剧性的画面，你一时冲动之下就将它毁了。林布兰作画最讲究光线与阴影的交错运用，常人看了之后都会印象强烈了，何况是你？你的个性这么封闭，很难容许这么鲜明的东西出现在生活中吧？”
我只感觉全身虚脱。眼前的影像有如台风中的浓雾那样不停旋绕。
陈小江又在纸上画了另外一个图。比上一个图稍微复杂一些。（图二）
“这个图的阶梯，应该说是面向上方、还是面向下方呢？都有可能，因为这也是一个错视图。不过，在现实生活中，除非是在什么美术馆里吧，所有的阶梯全都是面向上方的，不可能朝向下方。楼梯是供人使用的，所以面向上方才会正常、合理。另外，还有其他许多模棱两可的错视图，摆到现实生活中的话，都会只剩下合理的那一种看法。至于什么才是合理的那一种看法嘛……简而言之，就是符合重力的方向吧！
“因此，总结前述一系列的分析……我们可以得到一项最后的结论。现实生活的世界，是三次元的，由重力原理来支配；通过人的视觉而看到，位于视网膜之中，则是二次元的，支配的原理则是直线前进的光；最后，在人脑里，是知觉的世界，人类以视觉为主，其他感知功能为辅，去解读所看到的二次元影像，做出最终判断。而，解读这些二次元影像的依据，则是来自于人本身的生活经验。
“也就是说，”陈小江呼了一口长气，“只要干扰到这个过程的正确性，就会造成视觉上的错觉。而‘活僵尸术’与‘幽浮之咒’这两种魔法之所以成真——裕忠，就是你错视的结果！”
我结结巴巴地回答：“你说了半天，就是在说我看错了？”
“这并不是单纯的看错，而是有人故意干扰了你脑中解读二次元影像的正确性，让你对于看到的东西误解成站立的无头尸体。我跟你提过西洋人曾经认为，世界上存在着一个有能力迷乱人类视觉的撒旦对吧？在这个案件中，确实出现了一个撒旦，他干扰了你的视觉，这个邪恶的撒旦，就是凶手——就是幻影。”
“唔……幻影……”
“没错，就是这个教导你许多知识的幻影。由于你被人认为是疯子，所以就算真的有幻影的存在，别人也会认为那只是你看到的幻觉而已。戴上狗头面具、扮成幻影的凶手，正是利用了这一点，轻易隐藏在你家对面。
“他更进一步地设置了几个心理陷阱，让去年十一月八日夜里的错视可以完美地实现。”
“心理陷阱？”
“首先是告诉你‘活僵尸术’与‘幽浮之咒’的存在。那篇《雅布拉梅宁的圣灵》的鬼故事，让你相信这两个不可思议的魔法。为什么要让你相信这样的魔法呢？原因有两个：第一、要让你将来看见无头尸体时，会相信尸体是站着的；第二、要让你愿意学习‘鬼轮魔舞’。
“有一句话说，Seeing iS believing，眼见为凭。这当然有一定程度的正确性。可是，却还有另外一种相反的情况——Believing iS Seeing，因为相信，所以才看得见。由于你相信了魔法，所以在看见易于混淆的类似事物时，就会以为那是魔法！这就是第一个心理陷阱！
“接下来，‘鬼轮魔舞’在这个案件中究竟有何作用？你其中有一段舞蹈动作是持续不断地逆时针旋转。你知道一个正常人持续不断地朝同一个方向旋转会怎么样吗？那会造成内耳平衡系统暂时性的失常。转得愈久，失常得会愈严重。如果不是因为你的运动神经这么发达，在跳了“鬼轮魔舞”之后是完全站不起的，还说要能走路一般人根本做不到。
“第三个心理陷阱，是魔法祭坛中所摆设的电灯泡和蜡烛；第四个心理陷阱，是木箱上的孔洞——无头活尸的魔法就这样实现了！”
“电灯泡？蜡烛？孔洞？”我的心中充满混乱，只能不停发出疑问。“
“‘鬼轮魔舞’是为了要改变你身体的重力方向，”小江说，“电灯泡和蜡烛是为了让你对光线的方向产生错觉，而木箱上的孔洞——则是为了迫使你只能用一只眼睛观看箱外的景象，让你大脑解读物体立体感的可能性降低到零！”
他继续从口袋里抽出另一张纸。纸上有几张图片，都是影印的。我一看见那些图片，脑海顿时轰然一声，像是产生巨大的爆炸！（图三）
“这些照片拍摄于一项1970年左右的实验，也就是你出生的那一年。所运用的技巧，就是前述的透视法。原本是地板上绘制的歪曲房屋，由于拍摄的角度特�
