星月对话-第49章
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可爱印记之英雄情结
记者：你塑造了很多军人、警察的角色，“硬汉形象”深入人心，因此有人称你是本色演员。但你并不认同此说法，觉得他是20年前过时的理论，那你如何理解一个演员的可塑性？
张丰毅：可塑性是相对局限性而言的，一个演员能演千面人，那说明他的可塑性强。但是即使一个演员什么角色都能演，他也有他的强项和弱项。比如一个演员在一个戏里演4、5个角色，但都能演好吗？未必，那又有什么用。不如把一个角色演得很深入很生动。可能一个人吹拉弹唱什么都会，是万金油，但没有一样是精的，那还是业余的。文工团的演员什么都会，但并不精，越到大的文艺团体技艺越精。
记者：很多演员都尝试过反面角色，你也演过，但之后你拒绝了反面角色。
张丰毅：如果我没有过经历或者我年轻，可能我没有这个正确的认识，雄心勃勃以为自己什么角色都能演，只要敢把角色给我我就敢演。随着自己逐渐了解自己，就会觉得我有所长也有所短。比如我肯定演不了贾宝玉，我也不喜欢这种才子佳人卿卿我我离我们很远的东西。同是名著我更喜欢《三国演义》。
我喜欢演英雄，其实每个国家、每个民族都有自己的银幕英雄，比如提到美国电影，我们就会想到亨利·方达、约翰· 韦伯、保罗· 纽曼、尼古拉斯· 凯奇等英雄形象；说到日本电影，我们会想到高仓健、三船· 敏郎等。我觉得中国也应该有这种英雄代言人，既然我的英雄形象被承认，再加上自己也具备这样的外形条件，最主要还是自己的兴趣所在，那我希望能在这个戏路上走下去。
记者：你塑造的英雄形象除了硬的一面，柔的一面也很有特点；甚至还有一点孩子气。
张丰毅：这一点对演员的表演是一个经验，也是一个真理——塑造一个艺术形象一定要让他可爱。如果你的表演是温吞水，或者是做作的，那肯定不可爱。我们老说生动可爱的艺术形象，说明它是条标准，比如我演军人，传统意义上军人是刻板、严肃的，但是我让他可爱起来，现在的英雄形象同以往也有一些变化，更真实、更智慧、更有人情味。
记者：跟很多演员聊，发现他们特别怕被定型，你有这样的担心吗？
张丰毅：没有，所谓定型是表演观念的一种定势。什么叫定型，比如我就定在英雄人物上，可英雄有很多种，我演过的就有古代的秦始皇、荆轲、刘邦、韩信，现代的有军人、警察、企业家等。我觉得英雄是一个很大的范畴，也许一辈子都演不完。比如现在如果让我演律师，那你不能认为律师就是文弱的，戴眼镜的，我演的一定是在我这个气质范围内的律师，难道就没有一个硬朗、爱运动的律师吗？
可爱印记之简单
记者：你觉得自己靠灵性来表演的，还是思考型的演员？
张丰毅：我永远在思考。接了一个戏不是说看剧本时思考，而是要融入角色之中。我一般会把每个场次列出来，看他缺少什么，缺的要给他补上来；没意思的地方要让它有意思。另外，生活中的观察思考也很重要，比如我演军人，那我平时就非常关注军事类的节目，看军人的状态是什么样的。现在演员接一个戏体验生活最多一个星期，另外的东西哪来，就是靠平时的积累。我记得拍《龙年警官》时候，我在朝阳刑警队体验生活，从那时到现在我跟那些刑警队员相处得非常好，像兄弟一样。
记者：有挽救中国电影现状的抱负吗，有很多演员转作导演，可以把自己积蓄多年的东西释放出来？
张丰毅：没有，我这个人活得很简单。第一我去干别的是避长扬短，当演员挺好的；第二我没有时间，我这个人休闲活动比较多，喜欢打篮球、游泳、健身、看小说。我看小说特别快，刚看完柯云路的《龙年档案》，现在正在看金庸的《射雕英雄传》，是第二次看，我觉得金庸对英雄的塑造还是挺有意思的。但是，我没想到自己演，我把这类小说视为成人童话，漫画你怎么演！
记者：感觉上你身上的使命感不强。
张丰毅：不强，一点没有使命感。（是个享受生活的人？）可以这么说吧。
第四部分：男人四十可爱印记之自信
记者：你家里没有搞艺术的，14岁怎么选择进了文工团？
张丰毅：当时没有学可上，每天去工厂学工，16岁就可以参加工作，全班都走了，最后只剩一些女生和我们几个年龄比较小的男生。当时恰好文工团招生，开始说是唱京戏，我想唱京戏肯定要翻跟头，想着挺好玩的，就去了。两年后因为我个子一下子长高了，尤其是腿特别长，老师就把我分到歌舞队了。
记者：你后来能考上电影学院，跟在文工团的8年积累有直接的关系吧？
张丰毅：非常重要。其实在文工团分两拨人，一种是抽烟喝酒拍领导马屁的；一种就是像我这种看书、练书法、学习的。我们宿舍住四个人，一个方桌经常被四个人挤得满满，我们都很得益于这种学习风气，所以四个人后来都考上大学了。我一直觉得那时的氛围挺好的，我们宿舍所有人都不抽烟，我的好习惯都是那时养成的。那时你要说远大的目标也不明确，就是觉得不能混，就得学点本事，不能总窝在山沟了。恰好这时高考恢复了。
记者：考上电影学院后，你对未来的方向明确了吗？
张丰毅：考之前就已经清晰了，其实在文工团就已经清晰了，我们在文工团住在剧场里，所有的电影我们都看过好几遍，当时就经常讨论谁的表演真实谁的表演假。考进电影学院我对表演又有一个认识，就是表演一定要朴实，不要那么多花里胡哨的东西。你可以设计，但要自然流露。比如这么多年我第一次演话剧，但并不觉得生，因为这20多年悟到的东西都释放出来。
记者：有人说你比较幸运，刚毕业就拍了电影《骆驼祥子》，接下来又遇到很多优秀的导演？
张丰毅：我从来没觉得自己幸运，机遇都是留给有准备的人。在文工团我就是最刻苦的人，比谁练的都多。另外，《骆驼祥子》选演员的时候，有很多演员都去试。当时我正在拍戏，等到拍完了，那边的演员还没有定下来，于是我送了两张照片，剔着光头，特别硬朗的那种。导演看到照片马上就定了我。之所以落在我头上就是因为我的形象健康，是劳动人民的形象，祥子绝对不能是那种脂粉气的人。还有，拍《和平年代》那会儿我40岁了，但是拍摄过程中当兵的能做的我全能做，我的硬朗形象跟我一直坚持锻炼有关，我从13岁开始跑步到现在有33年了。所以说我不觉得我是运气好，因为我时刻都在准备着，要干就要最好。
第四部分：男人四十可爱印记之怕老婆
记者：生活中你给人一种很孤高的印象，让人觉得你有点大男子主义？
张丰毅：我不大男子主义，我怕老婆。其实广义的大男子主义没什么不好，它应该是一种责任感的体现，比如你找个老婆你得养活她，她过得不好丢你的人。而不是一提到大男子主义就是打老婆。
记者：正是如此，有很多女性很喜欢你。
张丰毅：也许是，我觉得我还有一点就是朴实。比如接受接着采访我不会拐弯抹角、闪烁其词，我想说什么就说什么。这就是我的优点。
记者：你的这些特点有时被媒体“放大”了，往往成了你的缺点，因此很多记者采访你之前都比较忐忑？
张丰毅：是，有时容易被误解，他们说我耍大牌。当然也有一些媒体的报道完全不负责任，如果遇到这样的，我该耍还得耍。我不会因为一两篇报道改变我的个性。在《蛇年警官》的发布会上，有记者问我“你觉得伍语娟和王姬谁更适合做你的老婆？”我说“你最适合。”我觉得一些记者得提高自己的修养。
记者：这几年媒体一直比较关注你的感情生活，但就此你很少多说？
张丰毅：这点我有句格言：“爱情与婚姻是两个人的事，幸福了就偷着乐。如果刻意去张扬，就变了味。”
记者：你对自己目前的生活满意吗？
张丰毅：我很满意。（包括感情？）是。其实跟陌生人在一起我不习惯说这些，但是跟朋友在一起我是很透明的。（ 他们都见过你太太，你不会把她藏起来吧？）怎么会藏呢？所有的朋友都觉得我的性格很好，其实我非常“惧内”。（真的假的？）真的。（已乐不可支）每次我跟朋友出去玩，到晚上11点了，还没等我说，李强他们就提醒我：哥哥，你该回家了！我起身要走，他们又劝我：再呆会儿，嫂子又没来电话。我说咱得有自觉性。（去泡吧吗？）没时间泡，单身汉的时候泡过。现在几乎没去过，我晚上12点前必须睡觉，不然第二天我没精神，我早上6点钟必须起来跑步。
记者：你跟大多数演员的生活习惯截然不同？
张丰毅：我从来不熬夜。我家的邻居“老李”早晨看到我跑步，长叹一声：一枝叶独秀啊！（拉着长声学人家的口气）因为我们那里住了很多演艺圈的人，他们全睡懒觉。
记者：不拍戏的时候，你一天的生活是怎么安排的？
张丰毅：早晨跑步，回来看晨报（有广告的嫌疑啊！）；然后洗澡，看小说；中午午睡，再锻炼。每天的生活非常规律。
记者：我看过你一个朋友写你的文章，说你在外拍戏的时候，晚上11点家里的电话和你太太的手机要处在候机状态，如果占线你就会发脾气。
张丰毅：这是朋友的玩笑话，她还说我在楼下等太太，如果几分钟内不下来，我开车就走了。没想到这篇文章上网了，广州一家报纸转载了说我连谈恋爱都耍大牌。
记者：我想你第一次婚姻的失败是不是因为两人个性都太强，针尖对麦芒那种？
张丰毅：没有针尖对麦芒的情况，可能是我的原则性很强，看不惯的东西很多。
记者：你觉得父母婚姻的变故对孩子的心灵有影响吗？
张丰毅：随着他越来越懂事，会有一些影响。而且他对一些事情看不惯，比如张扬啊，总之他心里很有数。（你经常跟他沟通吗？）经常。（你对他的教育和爱并没有减少吧？）没有，跟其他的家庭一样。他现在比较胖，90公斤，已经胖得像猪了，是我一块心病（嗔怪的语气）。所以我必须带他跑步，跑5000米。一个暑假下来瘦点了，现在80公斤了。儿子学习成绩一般，文科稍好点。
我本来还想就这个话题多问下去，但我感觉到张丰毅说的不多了，再加上之前他表明过对隐私的态度。我不希望由此破坏我们如此轻松的谈话氛围，另外也不想伤害一个个性如此单纯的人。
之前跟《蛇年警官》的其他两位女演员聊天，提到张丰毅，她们都说他戏好，人也蛮随和的，甚至在生活上还有点单纯。张丰毅自己解释为世界上的事本来就不复杂，何必庸人自扰！）
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