原谅我一生不羁放纵爱自由-第6章
按键盘上方向键 ← 或 → 可快速上下翻页，按键盘上的 Enter 键可回到本书目录页，按键盘上方向键 ↑ 可回到本页顶部！
————未阅读完？加入书签已便下次继续阅读！
如果说家驹的词曲创作是天才式的、对空气中飘浮的美好旋律有着与生俱来的敏感，那么黄贯中的写作风格则更贴近香港街头的小人物，随处可见他的愤怒和感伤。他和黄家强、叶世荣喜欢的音乐风格不尽相同，家驹在的时候，大家以家驹抚慰人心的理想之声化解了彼此的不和，可慢慢地到了后来，如他们1997年的专辑《请将手放开》，你能听得出这更像是三子的个人作品集。分离已是必然，1999年，阿Paul开始个人演唱事业，至今已推出6张大碟，并多次在红馆举行个人演唱会——而黄家强、叶世荣至今还没有在红馆开过个唱。
和其他的吉他手不同，黄贯中的歌里几乎没有任何民谣吉他的影响，他喜欢重型音乐，喜欢咆哮翻滚的吉他音墙，因此从某种意义上来说，他是Beyond中最摇滚的那一个。和家驹喜欢用概念化的方式写出心中的信念不同，黄贯中更关注旺角街头上行色匆匆的人们。在Beyond三子的时代，他以旺角的〃MK仔〃们为主人翁，写出了《阿博》：〃我叫阿博，经已廿几。人人在忙，但我最爱嬉戏。个个说我，荒废自己。人人自危，独我爱理不理。〃一个游离于上班族的香港新一代垮掉派形象跃然纸上。而在他的个人专辑《狂人习作》里，他和香港另一位作词人林若宁合作，写出《阿博二世》，此时的〃阿博〃已不只是隐蔽青年那么简单，他放浪形骸，嫖赌饮荡吹，样样都来，最后因卖盗版光盘被海关连人带货收缴，还留有案底，但对他来说只是〃又换新宿舍〃那么简单。这是一个香港版《人间失格》的故事，也是阿Paul所一直坚持的批判现实主义。
黄贯中演出最习惯的行头是一件黑色的贴身背心，眯着他的单眼皮，蔑视众生，典型的白羊座火爆脾气。但在他看似冷峻的外表下，又埋藏着如火山岩浆般的滚烫柔情。曾有一次在颁奖礼的庆功宴上见到他，他刚在台上演唱完《Can'tBringMeDown》，嘶吼着〃我上我的路，没一秒怀疑〃〃我知我怎做，别给我地图〃，可下了台，他彬彬有礼的样子和台上判若两人。此时他的太太朱茵还正在怀孕当中，众人起哄要看朱茵的孕妇照，阿Paul害羞地说，别抢我手机啦，里头没有。这让我想起大学时组乐队总爱翻玩他的那首《无得比》，听西装款款的他奏出比《真的爱你》更温柔的电吉他solo，对朱茵唱出不加掩饰的表白：〃共你热恋可抵挡冰天雪地，共你拥抱能忘掉名利，没有一个人再可以媲美。〃黄贯中曾在微博上说：〃知道为何我一直倒霉，做任何事都要比常人付出更多的努力吗？因为我的运气全部都用在她的身上了。〃这一晃已经10年了。
第16节：第二人生
10年中，阿Paul不断地证明自己，他不仅是Beyond的吉他手黄贯中，他更是他自己。他参加湖南卫视的《我是歌手》，初次亮相唱了《海阔天空》后，就坚持不再打感情牌，〃我来这里，最大的心愿就是能唱一首自己写的歌。大家都爱Beyond，但那已经是20年前的事了。〃他写的《带走你的回忆》，〃越变得更实在，越变得更无奈；我越是想逃避，我越是想到你；请带走你的回忆〃，也令人不禁捕风捉影地想到他是否依然在驱赶心底关于家驹的记忆。不能说是驱赶，更应该说是封存，Beyond是无法被抹去的，但请把它留在记忆的匣子里。
在他2011年的专辑《A小调协奏曲》里，最后的HiddenTrack竟是Beyond解散那年他写的那首《故事》，〃你的声音仍是那么近，就似安慰剂抚慰着旧情人。昔日舞曲，无声告别，留下了无尽空虚，不再犹豫〃Beyond的旧作歌名被一一串连，就像记忆的胶片被一帧一帧地接驳起来。是呵，以黄贯中之名只身上路了这么久，你已经不必再刻意强调〃我在存在〃了吧？2012年，他以TVB剧集《天与地》片尾曲《年少无知》唱到满城皆知，而这首歌满载的理想和抱负，是否让你想到了当年Beyond四子全盛时期的风华？≡米≡花≡书≡库≡ ；www。7mihua。com
年少多好贫困多好
一蚊积蓄足以快乐到
廉价吉他抒发我暴躁
财富得到年岁不保
捐输不必讲究有回报
人世间总会有异数
只可惜生活是一声发泄
只可惜生命是一声抱歉怕追到
如果命运能选择
十字街口你我踏出的每步更潇洒
如果活着能坦白
旧日所相信价值不必接受时代的糟蹋
——《年少无知》
阿Paul，在摇滚的路上，你已经一个人走得很潇洒。但回过头，你会发现，你并没有在独行。
第二人生
这就是我喜欢的香港，一座世界闻名的自由港。没有人会限制你的生活，没有人会对你指指点点，告诉你能干什么，不能干什么。这是一座拒绝被定义的城市。十年前你可以是聚光灯下的焦点，一举一动都要受到大家的审视，但这并不妨碍你十年后退居二线，安然自乐地享受幕后的工作。和〃太极〃一样，你的人生有着无数的选择。
第17节：
香港是几乎所有人心目中的购物天堂：富人为奢侈品排队，女生猛扑化妆品，师奶横扫日用品，家长给子女置办嫁妆和奶粉，书虫有楼上书店，乐迷有HMV和信和如果你是一名Band仔，香港也一定是你永远挂在嘴边的地方。毕竟只有少数人能够从日本带一把原汁原味的日产芬达电吉他回来，因此香港的通利琴行就成了你最佳的选择。当你和朋友一起玩琴的时候，若表示〃这把琴是香港通利买的〃，定会增添几分肯定的目光：小子，上道啊你。
第一次去通利的时候可把我惊呆了。因为是总行的缘故，位于尖沙咀金马伦里这家通利堪称全港最大，明黄色的店招也显得比别家阔气。一进里头更是目不暇接，电吉他密密麻麻地悬挂着，除了我们熟识的Fender、Gibson、PRS、Ibanez外，还有更多你叫不出名字的牌子，款式也千奇百怪，另有堆积如山的吉他音箱——这情景让你想起了烧腊铺。许多打扮入时的年轻人在店里试弹，手指上下翻飞，嘴上一路不忘与店员、朋友们含笑招呼。∑米∑花∑书∑库∑ ；http：//www。7mihua。com
除了天堂，你很难找到更恰当的比喻。
通利在全港有20多家门市，遍布在九龙湾、荃湾、青衣、屯门等地。繁荣的乐器市场，意味着繁荣的乐团文化。这还得追溯到二十多年前。上世纪80年代末的香港乐坛，乐队千帆共济，Beyond的热血激愤，达明一派的扑朔迷离，Raidas的优雅动听，浮世绘的浪漫忧伤，BlueJeans的另类前卫而他们当中能坚持奋进，最终跻身香港流行乐队名人堂的，除了我们熟悉的Beyond和达明，还有一队——太极。
对于非粤语方言区的乐迷来说，太极可能稍感陌生，尤其是年轻一代的朋友。距离他们引领香港乐坛加Band大潮的日子太久，在2005年乐队成立20周年的演唱会中撑台的嘉宾又太多，使我们对太极的印象愈加模糊。太极渐渐不再被大家提起，省港澳每一个学弹吉他的初哥，把太极《每一句说话》当作必学曲目的也越来越少。实事求是地说，太极的成就、影响力和他们同时期出道的Beyond比较，确实相去甚远，但他们因此渐渐被人淡忘就是一个自然选择的结果吗？
1985年，太极参加首届嘉士伯流行音乐节，战胜了好友Beyond，成为当年的冠军乐队。第二年，Beyond自费出版了他们的首张作品《再见理想》，太极也交出了他们的《迷》。太极和Beyond既是对手，也是朋友，他们在《劲歌金曲》上一起轧琴，唱《浪子心声》，黄家驹、黄贯中、邓建明互飙吉他的场景，依然被〃摇滚粤〃迷们津津乐道。以太极、Beyond为代表的乐队音乐对千篇一律的香港乐坛发起了强劲的冲击，他们以非情歌为武器，每一发子弹都命中市场的红心。上世纪80年代末90年代初的BandSound浪潮是香港作为一个具有前瞻性的国际大都市的又一例证。几乎在同一时间里，污点（Blur）、绿洲（Oasis）等乐队占领了伦敦，涅槃（Nirvana）则从西雅图出发，一举攻下了纽约的唱片行、电视台和收音机。这一波乐队抢滩主流乐坛的旋风，至少要在10年后才吹到台湾，五月天、拖拉库、四分卫、乱弹、董事长等在世纪之交时浮出水面，台湾的绝大多数歌迷们这时才慢慢知道什么叫做乐团。
不同于Beyond的卧薪尝胆、时刻高挂〃我是愤怒〃，太极的音乐和香港当时的主流流行歌曲其实没有太大的区别。他们的曲风大致可被归入流行摇滚，歌曲旋律朗朗上口，编曲细腻温和，代表作《留住我吧》《每一句说话》和《Crystal》甚至可以直接拿给当时正红得发紫的谭咏麟演唱。就如《每一句说话》，带着浓浓的香港乐坛上世纪80年代Feel，虽还是可以被归入情歌的大类，但歌曲中透露出来浑然天成的粗犷，隐隐中散发着大爱的格调，又突破了一般芭乐情歌的界限，因而受到了广泛的传唱。
宁愿永远失败
来填补对你的债
仍想起某天几段情怀
IStillLoveYouTillIDie
——太极乐队《每一句说话》
第18节：
但把太极和TVB小小的演播厅放在一起还是显得有些格格不入。步入上世纪90年代，MTV时代和KTV文化的兴起催生了〃四大天王〃，太极发现自己和潮流开始脱节。他们共有七人，双主唱雷有曜、雷有晖兄弟，两位吉他手邓建明、刘贤德，贝司手盛旦华，键盘手唐奕聪，鼓手朱翰博，无论是做户外LiveShow，还是电视直播，都需要花大量的时间来调试乐器等音响设备，可四大天王只需要MMO（歌手演唱所用的伴奏带）。与此同时，由于乐队成员各自都拥有出色的演奏技巧，他们频频被邀请为其他歌手做伴奏，唐奕聪甚至直接就给Beyond的演唱会充当键盘手，这使得太极对各种音乐风格均融会贯通。但好友黄家驹却表示：明明自己玩的是ROCK，却替别人弹JAZZ；做得多了会埋没自己的个性。你说，如果刚刚弹完梁雁翎（代表作《像雾像雨又像风》）的歌再回来搞乐队，会怎么样？
结果是，从1995年起，太极名存实亡，成员各奔东西。
说是各奔东西，但其实撇开移民加拿大的雷有曜外，其他六人均没有离开香港，更没有离开过音乐。他们在各自的后艺人生涯里都找到了属于自己的位置。
许多人因为太极知道弟弟雷有晖，其实他的音乐事业是从担任伴唱歌手开始的。在哥哥雷有曜的影响下，他自小开始听披头四的作品，从中学习保罗·麦科特尼和约翰·列侬的美妙和声。某次为身体抱恙的哥哥代班，给甄妮唱了一段和声，制作人很满意，于是雷有晖开始了他伴唱歌手的生涯，陆续为郑少秋、汪明荃任和音。停止了太极的工作后，雷有晖更一
